北疆雕塑作品中审美观与价值观的融合表达

　　肖 瑶|内蒙古艺术研究院

　　2023年12月7日，由内蒙古自治区文学艺术联合会主办的艺韵北疆——内蒙古自治区美术、雕塑、书法、摄影跨年大展之“空间艺术塑北疆”篇章在内蒙古美术馆开幕。雕塑作为公共艺术的重要组成部分，其鲜明的叙事性与历史感是民族历史与未来的独特见证。此次“空间艺术塑北疆”系列展所展作品形式丰富，主题多样，构思新颖，因置于不同的叙事环境而产生多重叙事语言，是展现“北疆文化”魅力与诠释中华优秀传统文化的重要组成部分。

主题雕塑中的美学追求与民族精神

　　此次雕塑展中的主题性雕塑刻画现实，阐释明确，旨在宏大的历史题材下刻画了代表性的民族精神。这些作品具有主题上的多样性，既有聚焦于历史事件下的各体，又有着重宏观叙事的群体事件。但无论这些作品的叙事视角如何，都把人生价值、时代使命加诸于艺术审美追求之上，在重视作品美学概念的同时赋予作品以明确的内涵与精神意义。群体刻画中，着重展现中华民族的精神风貌，如赵憨的作品《追随》，以李大钊在蒙藏学校讲授马克思列宁主义思想为主题，刻画了蒙古族青年追随投身共产主义革命的历史瞬间。李大钊手持希望之灯，少数民族革命力量紧紧跟随，生动地再现革命先烈的强大感染力与使命担当。个体刻画中，多以代表人物展现宏大主题，如罗司棋的作品《劳动模范柳志强》，通过对劳动模范柳志强劳动瞬间的写实刻画，塑造了广大劳动人民辛勤、坚毅的精神象征。岳布仁作品《紧紧抱在一起》，以“三千孤儿入内蒙”历史事件为题材，展示了跨越地域、血缘的中华儿女团结一心的精神内核，是中华民族共同体精神的生动诠释。

赵憨 《追随》

罗司棋 《劳动模范柳志强》

　　北疆主题性雕塑把美学与善的追求融于雕塑之中，这些作品既给人以崇高、和谐之感，又传递出深刻的道德内涵与精神追求，刻画出北疆地区与时俱进的时代风貌与革命热情，贴近人民群众与生活，回应了党中央和习近平总书记关于文艺工作的关切，是讲好中国故事的重要组成部分。

写意雕塑中凝练的北疆特色与传统美学

　　写意作为中国传统美学概念，在现代雕塑中的的运用意义也很深刻。高居翰先生认为写意是“基于采用相对粗疏、率意的笔法制作简单化绘画”，这种看似粗糙的笔触在雕塑中则转换为大框架与简洁雕刻，在纵横捭阖的线条之间勾勒出北疆人民的形象与文化底蕴后升华为中华民族精神。如王济达的作品《举高》，流畅简洁的线条框架与母亲托举孩子的温馨瞬间，表达了创作者的审美理念，超越地域与时空，构成了质朴的情感表达。那仁满都拉的《苍穹之下—酿》以颇具力量感的造型传递草原人民朴素自然的生活状态。

王济达 《举高》

那仁满都拉 《苍穹之下—酿》

　　这些作品颇具中国传统美学内蕴，在似与不似间达到了微妙的平衡，在雕塑删繁就简的过程中，提炼北疆文化的精髓，以留白、姿态表达中国精神。通过对充满中国美学的艺术创作，呈现中华民族热爱家乡、礼序人伦、热爱和平的价值观念。

      抽象雕塑中交互性的思考与时代语言

　　此次的抽象雕塑作品充分展现了中国文化中“神似”这一再现传统，内在神韵与外在形式巧妙结合，通过对材质、色彩、造型的再整合与精准把握，形成独特而多元化的雕塑语言。有通过对材料选择而使雕塑作品意蕴鲜明的作品，如金钢的作品《母与子》，以不锈钢材质刻画马具的木质纹理，具有马外观的形似，以一大一小的形状塑造母与子的质朴形象，把草原人民最淳朴的情感具象化于马具上，具有多层次的象征意义。刘阳的作品《苏武牧羊》，以木材为制作材料隐喻苏武所持旌节，旌节融苏武、羊等多重元素于一身，把历史的厚重沧桑、人物的家国情怀集于一处，颇具诗意之美。杨曦浩的作品《北疆印象》，通过钢板焊接立方体的方式，表现出在北疆这片地域上，各种文化、民族、精神的沟通聚合的具象化状态，用现代雕塑语言动态地展现了北疆文化的多元与包容性。有通过夸张的线条表达对空间以及意义的思考作品，以及《大青山印象》中以异形的堆叠表现大青山的生机勃勃，兼具现代语言与禅意视角，以及对人与空间关系的思考。

金钢 《母与子》杨曦浩 《北疆印象》

　　此次北疆雕塑展中的作品让我们看到北疆文化的无限可能，其解读角度之广，意蕴之丰构成了内蒙古新的艺术生态。在赋予艺术作品更多时代意义的同时，在多维度的交流互动中又产生新的艺术表现形式，是此次跨年大展的又一收获。