文艺动态
每一个太阳底下的普通人都渴望奔向远方
来源：内蒙古网络文艺传播中心 时间：2021-06-12 20:14:01 阅读量：
《山楂妈妈的远方》于2021年5月20日19时30分在内蒙古大学南校区小剧场成功首演。该剧是由内蒙古大学文学与新闻传播学院鄢冬副教授编剧、导演，由鄂尔多斯准格尔旗乌兰牧骑队员李斌、通辽市科尔沁区文化馆演员刘家鹏以及内蒙古大学学生共同出演的话剧，为观众呈现了一场心灵碰撞的视听盛宴，赢得文艺界多位艺术人士的一致好评。
《山楂妈妈的远方》演员合照
鄢冬：
我为什么写《山楂妈妈的远方》
《山楂妈妈的远方》剧照
其实一切的创作谈，最终都指向记忆，指向自己。
“写作这条路，走着走着，就把自己走丢了。”这是《山楂妈妈的远方》中陈莉的台词。恰如其分地说明了当你投身在文艺创作之后，你迷失了，也获得了。
记得2018年的那个冬天，当时我在中国社科院访学，租住在北五环的一间不足14平米的房间。每次去社科院学习都要坐近两个小时的地铁，算上走路时间加起来近3个小时。那年的我，总有很多困惑。2008年9月，我踏上北京土地的那种兴奋和快乐在十年之后被鸡零狗碎的物质需求所取代。我在那栋公寓楼里，听到人们谈论最多的就是“活着”“房价多少钱一平”“我背了多少贷款”“我儿子什么时候结婚”“结婚了怎么养孩子”之类的话。看着他们，想想一把年纪还要出来受这份罪的自己，确实有些黯然神伤。
因此，当我写下奥特的这段台词时，我确实哭了：“其实我什么家都不是，我只是一个爱唱歌的孩子，我知道，我唱的不好，但我总是想象自己可以在维也纳开一场音乐会。我经常把羊群和马匹都当成我的听众，心想，如果它们都变成人，该多好?我曾经也只是一个爱写东西的孩子，我知道，我写得也不好，但我总是想象自己写的作品，可以被无数人传阅、点赞。我唱歌唱不下去、写也写不出来，就开了一家家公司，一家家倒闭。我来这，就是想认真的梦一场，我知道是梦，但我有梦的资格，你，你们，都不要破坏它!”我才意识到，无论你是青春年少，还是人近中年，都希望有梦，都在执着地追逐那个遥不可及的太阳。
准确地说，这部话剧有很多原型。他们曾经确实在我生活中出现过，但其实剧中人物所发生的事件大部分都是我编造的，只保留了原型的某些精神品质或者情绪状态，因此，如有雷同，也纯属巧合。但我确实坦率地承认一点，我是真正把自己放进这部剧里，有可能夏老师是我，有可能奥特是我，有可能有才是我，或者，也都是你们的样子。
在应该追梦的年纪追梦是喜剧，哪怕梦想遥远，但你仍然会擦擦头上的汗水和眼里的泪水说没事。然而，我更关注一种永恒的悲剧：我们都忘了年龄，都在做那些错位的事，比堂吉诃德更勇敢，比西西弗斯更坚强，你终究还是倔强了，你终究还是没有低头。
《山楂妈妈的远方》剧照
我不是一个理想主义者，但我从没有丧失对生活的理想化追求。我不是一个纯粹的浪漫主义者，但我知道如何实现浪漫并制造浪漫。因此，这部剧其实也就是一部浪漫和现实共同握手的现场。因此，作家学院既是一个纯属虚构的梦想发生地，也是可以发生在现实生活中的理想之所。
剧中主人公李雨燕在来到作家学院做过各种营生，但她却在三十岁的年龄来作家学院旁听学习，为自己一直以来倔强的梦想买单;夏老师是个人到中年却一事无成、失败的老师，他的失败背后也意味着他灵魂品质的一种执着;有才在来到作家学院前是个小有名气的艺术家，但来了之后更愿意耍活宝;奥特总以为自己可以成为伟大的艺术家，因此作家学院就一定程度延续了他的幻想;陈莉为了写她儿子的故事来到作家学院，因此急切和功利一度让她迷失，但母爱又让她看起来依旧可惜、可怜;小云是真正的浪漫主义者，她所幻想精神高度共鸣的知己型恋人看来也只能寄希望于作家学院了;二妮快人快语，但她也并不是值得恨的人，她的直爽会撕破很多她所认为的虚伪;雨燕儿子是作家学院的“不速之客”，但又从另一个角度证明了人世间的善良和温存;最后来说说男主角羊夫，他桀骜不驯的样子看起来让人气恼，但他内心坚守的精神高度却让他赢得了一种站立的尊严。
剧本数易其稿，每一次改动都有我的一些新想法，但精神内核却始终没有更改过。曾经有朋友向我提出宝贵的意见，可不可以写作家之间勾心斗角的那些侧影?生活过得好快，日子过得很慢。我承认现在这一版的剧本比之前在人性塑造更加丰富也更加立体了，但我在工作和生活中所幸遇的温暖却让我更愿意让笔下的人物都是那么可爱、迷人。纵然有那么多不如意，我还是更愿意谈到理想的时候，把理性的眼镜放下。
我喜欢导自己的剧，这样会让我重新审视过去的自己，让我知道剧本还有诸多不成熟。当然，当一个导演非常辛苦。但说实话，每一次看到这些无畏的孩子们在舞台上张扬，我似乎就找到了写剧的感觉，他们一个个角色扑面而来，我自然甘之若饴。
感谢学院的“剧影力”活动，让我的《文姬归汉》《项羽》《山楂妈妈的远方》三部话剧都有机会登上舞台。4年前的5月19日，在南校区小剧场，我自编自导自演了《项羽》。4年后的5月20日，也是南校区小剧场，我再次为你们写下了四年零一天的思念，用一部不太成熟但却真诚的剧，向观众，向梦想，向自己，深情告白!
《山楂妈妈的远方》剧照
《内蒙古日报》：
每一个太阳底下的普通人都渴望奔向远方
《山楂妈妈的远方》剧照
《山楂妈妈的远方》的艺术特色之一在于题材上的特殊性，这是一部描摹作家生活的话剧。编剧兼导演鄢冬，曾任内蒙古大学第八期、第九期文研班班主任，对作家的经历和生活有较深的了解，他自己也一直在坚持创作，因此既能入得其内，也能发乎其外。作家，是一个神圣的身份，他们总是能发现生命中的点滴美好，笔尖滑动着的一片叶子、一束阳光、一滴水珠都传递生命的真谛;作家，是一个平凡的称呼，他们也是芸芸众生中的一员，也会因眼前苟且的生活而感到迷失与困惑;作家，是一个伟大的符号，他们永远拥有孩童般纯洁的心灵，坚强地驻守着灵魂的自由，勇敢地怀揣着浪漫的梦，倔强地追寻着诗与远方。该剧讲述了一位怀揣文艺梦想的农民与众位作家、艺术家发生的摩擦、碰撞和交流，最终赢得众人尊敬并成为一名诗人的故事。从作家的主体身份出发，又能运用旁观性视野，以第一与第三人称的视角来观察作家，使得该剧在未上演之前就赢得了许多作家、艺术家、评论家的关注。
《山楂妈妈的远方》以“艺术和生活”为戏剧核，是一部兼具讽刺、幽默与温情为表现风格的话剧。该剧的人物性格丰富：有率真明朗、命运多舛却依旧热爱生活并勇敢逐梦的女主人公李雨燕，桀骜不驯、敢爱敢恨的男主角羊夫，敦厚喜感、敬业务实的班主任夏先生，油腔滑调、活泼逗乐的搞笑担当有才，多才多艺、正直自恋的唱歌爱好者奥特，视儿子为生命、冷静理性的母亲陈莉，富有青春气息的浪漫主义者小云，风风火火的东北俏佳人二妮，善良、质朴、孝顺的雨燕儿子。他们围绕作家学院发生了众多悲喜交加的故事。
该剧线索清晰，矛盾冲突明确，围绕李雨燕与羊夫引而不发的感情、李雨燕与众作家的身份认同两个矛盾展开。剧目开篇呈现了作家学院学生们的困惑和迷茫，班主任夏老师苦口婆心的劝说也无济于事后，只能失望离场。女主人公李雨燕以旁观者的身份从舞台右侧伴随着干冰入场，看到作家们颓废的状态难过至极，她不理解为什么大家要混沌度日。幻境与现实、虚假与真实交织于舞台上。怎样才能成为作家?群体认同与自我认同的矛盾闪现其间。常人看来，作家是神圣的职业，至少要饱读圣贤书、学富五车、才高八斗，而在这部剧当中，李雨燕的出现告诉观众，作家并不像圣人一样离我们很远，农民也可以成为作家，不是所有文学作品都要向阳春白雪发展，来自下里巴人的作品更能浸入人心，也让观众重新思考心目中的“作家”是否需要重新定义。
第二至第三场，该剧围绕李雨燕群体身份认同与自我身份认同两个过程的实现展开，群体认同的过程主要通过李雨燕与陈莉、羊夫、二妮三人矛盾冲突的解决予以实现。羊夫与李雨燕第一次相遇的定睛一瞥，就早已在彼此心中播下爱情的种子，二人朦胧的爱情宛如丝线，既绵长又脆弱，当羊夫满怀憧憬以为爱情终于来临，李雨燕丈夫的电话将他炽热的情感扼杀在摇篮，真性情的羊夫也因此由爱生恨。善良的雨燕与舍友陈莉分享《母亲》杂志的征稿喜讯，使得正处于创作瓶颈期的陈莉燃起嫉妒之心。二妮出于对羊夫的喜欢，对李雨燕一直心有隔阂。因此，陈莉、羊夫、二妮三人共同联手，调查《母亲》杂志的真假。
在第四场中，编剧让矛盾冲突升级爆发至最高点，三人经过调查得知该杂志根本不存在，在众人面前揭开了“真相”，所有人陷入到对李雨燕的怀疑与失望之中。众人质疑李雨燕成就的背后是对其农民身份的不肯定与不认同。来到作家学院使得李雨燕暂时从被拷打的生活中走出来，因为写作是她勇敢面对生活的盾牌，曾经她也一直自我怀疑，是作家学院的接纳让她燃起梦想的火苗，当她满心欢喜迎接光明的时候，同窗的背叛与无情将稚嫩的她打回冰冷的现实，再一次陷入自我矛盾的牢笼。李雨燕也许是作家学院唯一的希望，但她也与众人一样迷失在写作的道路上。
第五场，李雨燕儿子的出现改变了这一潭死水的状况，原来“假杂志”是儿子借稿费之由让母亲接受自己的供给而伪造的。真相大白，温情使得李雨燕与众人对生活重拾希望，每个人都继续追寻着自己的梦想。李雨燕农民作家的身份终于得到大家发自内心的肯定与承认，爱情与友情、理想与现实、质疑与信任等人生的命题在这里得到了解释。
最后一场，谜题被层层解开，原来看似理性冷静的陈莉也只是一位自闭症儿子的母亲，原来比雨燕小九岁的儿子是意外身亡的姐姐的孩子。谜底的揭开伴随着羊夫搞笑且真挚的表白，李雨燕拒绝了羊夫，将情节再次推向高潮，当观众的心情还在澎湃之时，尾声也悄然而至。
该剧艺术特色之二在于舞台的极简呈现，导演擅长用关键要素将情节层层推向高潮。一本《母亲》杂志，设置悬念引发大家疑问;一封信，解开了所有谜团与误会，让观众恍然大悟，两个小而精致的关键道具的使用，处理手法干净利索，让人印象深刻;一首诗，《山楂生活》是雨燕对生活的真诚告白，生活就像吃山楂，不仅清新甜蜜，也会酸涩味苦，点明主旨。
在舞台布景与灯光音效方面，该剧遵循简约精炼的原则，打造虚实结合的舞台风格，在满足剧情的基本需要之上，追求自然唯美之感。舞台布景结合写实与写意两种风格，写实的教室与写意的宿舍以及半写实、半写意的餐厅在舞台上交织呈现，营造出既自然质朴又诗意朦胧的氛围，使得演员与观众处于或实或虚、幻真幻虚的多元空间之中。第三场中，导演借五把椅子采用“2+2+1”的布景模式，通过三束定点光表现三个宿舍的不同空间，李雨燕与陈莉的宿舍采用蓝色的定点光，预示着二人关系转变，阴郁的蓝色暗示陈莉的嫉妒，也衬托其冷静理性的性格特征。第五场雨燕儿子读信的情节，导演采用自然光与橙色暖光两个不同颜色的定点光，将现实与幻境共同呈现于舞台之上，饰演雨燕儿子的演员淳朴、真诚的朗读再配之舒缓温柔的《秋之恋》伴奏，营造出温情浪漫、温暖感人的氛围，引发了现场许多观众纷纷落泪。
“我本来以为，生活在无望的泥沼中还要眺望太阳的姿势是孤独的，但你们让我知道，每一个太阳底下的普通人都渴望奔向远方。”这是李雨燕对生活的真情告白，也我们每一个人对生活的期许与祝福。坚强勇敢的去追梦吧!每一个人都值得被爱与尊重，值得品尝山楂生活的酸甜与苦涩，值得嗅到山楂生活的芬芳与清香。
(《内蒙古日报》2021年6月11日“文艺评论版”郭锦蓉)
《山楂妈妈的远方》剧照
