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内蒙古文学艺术发展年度报告 · 2024（戏剧篇）
来源：内蒙古文艺评论家协会 2025-03-13 15:46:19 阅读量：
为深入贯彻落实习近平文化思想，全面反映内蒙古自治区文学艺术创作和研究概貌，展现内蒙古文学艺术发展的新情况、新趋势、新问题，推动北疆文化品牌建设，3月1日起，本平台开设“内蒙古文学艺术发展年度报告”栏目，本期推送《2024年内蒙古戏剧发展年度报告》。
一、发展概况
2024年是中华人民共和国成立75周年，也是习近平总书记在文艺工作座谈会上发表重要讲话10周年，本年度内蒙古戏剧人坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，深入学习贯彻党的二十大和二十届二中、三中全会精神，以铸牢中华民族共同体意识为工作主线，牢牢把握以人民为中心的工作导向，依照自治区党委政府重大决策部署，扎实做好戏剧领域意识形态工作，以戏剧艺术深入阐释内蒙古的精神特质，充分展现当代内蒙古改革发展背后蕴含的文化价值、精神品质，不断丰富北疆文化内涵，创作和推出了儿童剧《冰箱里的咕噜噜》、音乐剧《你若繁星》、话剧《父亲·大兴安》《对夹》、歌舞剧《彩云飘落的地方》《雕花的马鞍》《三线印记》《风华当歌》《风雪黎明》《大河春潮》、评剧《路北游击队》、二人台《好大一棵树》等一批新作，举办了第七届内蒙古二人台艺术节、全区优秀剧目展演月、戏曲北疆行——2024年内蒙古“艺苑撷英”戏曲人才培养折子戏展演等大型展演活动，让人民群众享有更加充实、更为丰富、更高质量的精神文化生活。
二、大型展演活动
（一）第七届内蒙古二人台艺术节暨沿黄省区地方戏展演
8月28日-9月2日，第七届内蒙古二人台艺术节暨沿黄省区地方戏展演在包头市土默特右旗举办，活动期间，成功举办了“黄河情韵、北疆和声”开（闭）幕式晚会。来自包头、呼和浩特、乌海、巴彦淖尔、乌兰察布等盟市的26支演艺团体进行“戏曲百花苑、品鉴二人台”沿黄省区地方戏及二人台优秀剧（节）目展演、“唱享二人台、共筑北疆情”惠民演出等53场次；来自中国梅兰芳文化艺术研究会、武汉大学、北京大学等教授、研究员共计51人参加了二人台艺术发展学术交流研讨，多位与会学者对二人台艺术建言献策，为二人台艺术谋发展、谋未来，会后在《中国戏剧》发表《“黄河情韵·北疆和声”二人台艺术发展学术研讨会综述》。邀请了国家、自治区、市、旗级非遗项目30项参加“展示非遗魅力、弘扬北疆文化”非遗文创产品展，惠及群众达28.6万人次，带动消费1.43亿元。内蒙古日报社草原全媒、包融头条、活力土右旗等主流媒体与包头艺术剧院等单位，以及网络名人个人联动直播，据不完全统计，网络直播观看总人数突破300万人次。
本届艺术节突出了传统与现代相结合、保护传承与创新发展相结合等特点，为内蒙古地区民间文化搭建交流交融、互动互促平台。沿黄省区地方戏及二人台优秀剧（节）目展演共有来自乌兰察布市、巴彦淖尔市以及呼、包、鄂7个盟市共计81个剧目，其中大型参演剧目有《大河春潮》《同心记》《大榆树下》等5部，小戏小品有《家国大事》《改店名》、二人台表演唱《内蒙古赞》、二人台传承演绎《打金钱》、音乐情景剧《党代表宣讲到咱村》、晋剧《渭水河》等76部，演职人员近千名，线上线下观众达到300万人次，为当地百姓和广大二人台戏迷带来一场精彩纷呈，别开生面的文化惠民盛会。
（二）2024年内蒙古优秀剧目展演月
11月6日至12月6日，2024年内蒙古自治区优秀剧目展演月活动在呼伦贝尔市成功举办，为期31天，参演的8台剧目来自区直及各盟市院团，分别是话剧《父亲·大兴安》《天边的草原》《星火桃力民、音乐剧《你若繁星》《草原上升起不落的太阳》《人民楷模都贵玛》、歌舞剧《胡杨红》《风雪黎明》。纵观本次展演，显示出以下特点：一是展示当下内蒙古戏剧对现实题材的坚守及丰硕成果，看到了内蒙古戏剧创作者的社会责任感、挖掘地区特色文化的责任担当、观照核心事件、重点人物的能力及视野；二是通过深挖红色历史、庚续红色血脉，展示出内蒙古戏剧艺术在迈向永续发展、永葆魅力的“北疆文化”品牌之路上的清晰路径，看到了内蒙古戏剧艺术选材上更多的可能性，这不仅仅是对红色历史的致敬，更是内蒙古广大文艺工作者用戏剧艺术积极阐释中国道路、弘扬中国精神、凝聚中国力量自觉追求的表达；三是高质高效开启“一剧一评”工作，为响应中宣部等五部门《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》有关要求，推动创作与评论有效互动，每部作品演出结束后，“一剧一评”活动随之展开。来自自治区和各盟市的专家对与剧目主创团队展开面对面的交流，在充分肯定已有成绩的同时，对该剧下一步修改、提升提出中肯的意见和建议。
本次展演是在学习贯彻党的二十届三中全会精神和习近平总书记在文艺工作座谈会上发表重要讲话10周年之际举办的一次艺术盛会，通过集中展演主题鲜明、弘扬文艺北疆文化、具有示范引领作用的舞台剧目，挖掘一批反映内蒙古经济社会繁荣发展、文艺事业蒸蒸日上、人民生活红红火火的优秀舞台艺术作品，培养更多高层次的文化艺术人才，更好地弘扬时代精神，引领时代风尚。作为“歌游内蒙古 欢乐冰雪季”2024—2025内蒙古自治区冬季旅游暨呼伦贝尔冰雪旅游季的重要活动之一，为呼伦贝尔市民游客带来精彩纷呈的文化盛宴，切实丰富人民群众的冬季文化生活。此外，它所透露出来的对于内蒙古戏剧创作的走向及其相关质量等信息，是我们判断近年来内蒙古戏剧最新发展的风向标，也让我们再一次感受到了内蒙古戏剧阵营的创造能量和进取精神，当然也能够深刻意识到存在于创作活动中的许多问题和不足，需要潜心思考、深刻反思。
（三）戏曲北疆行——2024年内蒙古“艺苑撷英”戏曲人才培养折子戏展演系列活动
为繁荣戏剧发展、培养戏剧表演人才、打造和推广戏剧精品力作，加强青年戏剧表演人才队伍建设。内蒙古戏剧家协会在自治区党委宣传部、内蒙古文联的领导下，举办了戏曲北疆行——2024年内蒙古“艺苑撷英”戏曲人才培养折子戏展演系列活动。本次活动分别于2024年3月开展了戏曲北疆行——中华戏曲名家名段展演、“艺苑撷英”折子戏展演两场活动，邀请“梅花奖”获得者齐爱云、郝士超等区内外戏曲名家以示范演出的方式圆满完成了戏曲北疆行——“艺苑撷英”戏曲人才培养实践教学任务。4月至9月开展了戏曲人才培养培训活动，用“师带徒”的形式对我区经典折子戏和剧目选段进行了再次修改提高。此次系列活动传承弘扬了中华优秀传统文化，用中华戏曲守正创新的壮志豪情诠释华夏风范，为构建“北疆文化”品牌，推动中华民族现代文明建设贡献戏剧力量。
“艺苑撷英”2024内蒙古戏曲精品展演是2024年内蒙古“艺苑撷英”戏曲人才培养折子戏展演系列活动之一。活动聚焦铸牢中华民族共同体意识工作主线，依托北疆文化深厚积淀，探索建立戏曲人才全方位长效培养机制，推出了一批优秀的青年戏曲人才，以多样的剧种展现中华戏曲的神韵，推动全区戏曲事业高质量发展，本次展演涵盖京剧、二人台、评剧、二人转、晋剧等多个剧种。武利平、何小菊、孟祥洪、段八旺、张树德、安秀珍等梅花奖获得者和优秀表演人才携徒弟同台，带来京剧《坐宫》一折、二人台《接婆婆》、现代折子戏《全民同台共抗日》、二人转《包公断后三节板》、晋剧《卖妙郎》哭子一折、二人台《摘花椒》一折等精彩唱段，点击量达5.88万人次，是戏曲传承发展的创新探索。
三、戏剧创作与演出 （一）多部新作登上舞台
本年度有多部大型原创舞台剧正式首演，涵盖了戏曲、话剧、歌剧、歌舞剧、儿童剧等多种戏剧形式，出品单位也全面覆盖了旗县级、盟市级、自治区级的艺术团体，展现出我区戏剧创作的蓬勃生机。
1月14日，由内蒙古艺术剧院出品的沉浸式儿童剧《冰箱里的咕噜噜》在内蒙古艺术剧院音乐厅首演。咕噜噜是一只神秘而可爱的小麒麟，它突然从冰箱中出现，引领小朋友们踏上一场奇妙的探险，开启收获友谊与勇气的成长之旅。
1月15日，自治区直属乌兰牧骑创排的音乐剧《你若繁星》在内蒙古群众艺术馆首演。该剧围绕乌兰牧骑边防慰问演出开展，通过乌兰牧骑老、中、青三代队员不同的心路历程，深刻诠释了内蒙古军民建设祖国北疆安全稳定屏障，共同守望边疆繁荣的故事。
3月25日，由赤峰市艺术剧院出品的大型原创话剧《对夹》在赤峰国际会展中心大剧院首演。该剧以抗日战争时期日寇统治下的赤峰哈达街为故事背景，以“兴盛隆对夹”铺为主要场景展开。该剧讲述了赤峰人民在中国共产党领导下的奋起抗争和“兴盛隆对夹”发展传承的曲折历程，塑造了以国高教师身份为掩护的党的地下工作者、哈达街老字号“兴盛隆对夹”掌柜、京剧戏班艺人、民间皮影艺人、剪纸艺人、破落贵族等各界赤峰民众的舞台艺术形象。
4月3日，话剧《父亲·大兴安》在呼伦贝尔大剧院精彩上演。该剧由呼伦贝尔市艺术剧院出品，著名导演宋国锋执导，以内蒙古大兴安岭重点国有林区七十多年的发展改革史为背景，深情讲述了几代务林人从“砍树人”转变为“看树人”的感人故事。
4月24日，兴安盟科右中旗乌兰牧骑原创歌舞剧《雕花的马鞍》在科右中旗宣传文化中心礼堂上演。全剧共分为五幕，以真实发生在北疆草原上的故事为创作蓝本，并以歌曲《雕花的马鞍》为纽带，讲述了20世纪60年代初，解放军某部骑兵八连来到祖国北疆科尔沁草原，与草原各族人民一起建设军马场强边固防，共同谱写民族团结、军民情深的佳话。
5月13日，通辽市科尔沁区乌兰牧骑原创大型歌舞剧《彩云飘落的地方》在辽河剧院首演，该剧以主人公“彩云”与“宝迪”两个不同民族青年的恋爱经历为故事主线，以二人父辈投身防风固沙事业的回忆为背景，将安代、乌力格尔、马具制作、刺绣、东北二人转等非遗项目巧妙地联结起来，生动描绘出在中国共产党领导下，各族儿女像石榴籽一样紧紧抱在一起，守护祖国北疆绿色生态屏障、共建幸福家园的恢弘画卷。
7月1日，满洲里市乌兰牧骑和群艺馆共同精心打造的歌舞剧《风雪黎明》首演，该剧讲述了1920年至1937年间，中国共产党为了加强与共产国际的联系在满洲里开辟了一条重要的国际秘密交通线，1928年，中共六大在莫斯科召开前夕，满洲里红色国际秘密交通站的地下交通员们冒着生命危险与敌人斗智斗勇，历尽艰辛护送六大代表们安全出境参加会议的英勇事迹。
7月5日，通辽市扎鲁特旗乌兰牧骑创排的歌舞剧《风华当歌》在通辽市辽河剧院首演。该剧取材于20世纪40年代扎鲁特旗凤凰山上的革命历史，讲述青年斯钦朝克图在共产党的领导下，带领18位风华正茂的战士共同奋斗、保卫家园的故事，并将内蒙古地区传唱的乌力格尔《三国演义》元素巧妙地与剧情融为一体。
8月28日，鄂尔多斯市达拉特旗乌兰牧骑原创歌舞剧《大河春潮》亮相第七届内蒙古二人台艺术节，在土默特右旗九峰影剧院正式首演。该剧该剧以深厚的民族文化和土地变革为背景，通过深情的演绎、精湛的舞蹈、朗朗上口的唱词，讲述了沿黄河而居的达拉特旗人民在土地历史变革洪流中的生活变迁与情感纠葛。
9月21日，乌海市乌兰牧骑创作的全景式沉浸歌舞剧《三线印记》在内蒙古第一通用机械厂旧址演出首演。该剧以“六五四”原厂区为表演剧场，依据“小三线”生产建设情况和厂区老工人的回忆进行创排，将“艰苦创业、无私奉献，团结协作、勇于创新”的三线精神，用艺术的方式进行了情景式再现，重温了小三线建设者艰苦创业的激情岁月。
11月5日，赤峰市宁城县乌兰牧骑原创红色题材现代评剧《路北游击队》在赤峰市宁城县文化中心剧院首演。该剧讲述了“九一八”事变后，赤峰地区第一支地方武装“路北抗日游击队”英勇顽强、不屈不挠、前赴后继,给日伪统治者以沉重打击的故事。
11月19日，巴彦淖尔市直属乌兰牧骑精心打造的二人台现代戏《好大一棵树》在内蒙古艺术剧院精彩亮相。该剧以铸牢中华民族共同体意识为主线，以讴歌和弘扬“三北精神”为主题，以几代原国营新华林场人悲欢离合的感人故事，串联起巴彦淖尔人治沙的奋斗历程，展现了巴彦淖尔跨越半个世纪艰苦卓绝的防沙治沙历程和取得的辉煌成就。
（二）多部作品入选国家级展演并获奖
由自治区文化和旅游厅选送的二人台《打樱桃》《顶灯》（内蒙古艺术剧院二人台艺术团）、蒙古剧《草原情》（内蒙古艺术剧院蒙古剧艺术团）、漫瀚剧《桃花恋》（包头市艺术剧院漫瀚剧团）入选文化和旅游部优秀传统戏曲折子戏复排计划名录；
内蒙古艺术剧院舞剧《骑兵》入选由中央宣传部、文旅部、中国文联联合主办的“与时代同行 与人民同心”——新时代优秀舞台艺术作品展演活动，本次展演围绕庆祝中华人民共和国成立75周年，从新时代以来全国创作生产或复排的优秀舞台艺术作品中遴选40部进京展演。
内蒙古艺术剧院杂技团出品的杂技剧《我们的美好生活》入选第十二届全国杂技展演并获得优秀剧目证书；
内蒙古艺术剧院二人台小戏《刘一刀》、鄂尔多斯市乌兰牧骑原创小品《梦想·致未来》入选文旅部首届全国小戏小品展演，分别获得入选全国舞台艺术优秀节目创作扶持计划、优秀作品证书，自治区文化和旅游厅荣获首届小戏小品展演优秀组织单位；
内蒙古艺术剧院二人台艺术团小戏《摘花椒》入选2024年全国地方戏精粹展演。
（三）开展“北疆文化神州行”系列演出活动
为展示内蒙古丰富多彩的民族文化和地域特色，打响北疆文化品牌，提升内蒙古文化的影响力，自治区各文艺院团积极参与“北疆文化神州行”系列演出活动，组织舞剧《骑兵》《胡笳十八拍》、杂技剧《我们的美好生活》、舞蹈剧场《如见》、音乐剧《人民楷模都贵玛》等经典剧目进校园演出以及赴北京、广西、广东、山东、辽宁等地开展全国巡演，好评如潮。
四、人才培养、资金支持与理论研究 （一）持续加强戏剧人才培养
1. 成功举办内蒙古戏剧编导骨干培训班
为深入学习贯彻党的二十届三中全会和全国推动文联工作高质量发展座谈会精神，贯彻自治区打造“北疆文化”建设品牌战略的重要举措，7月28日至8月2日由内蒙古戏剧家协会主办、乌审旗乌兰牧骑承办、鄂尔多斯市戏剧家协会和乌审旗戏剧家协会协办的内蒙古戏剧骨干培训班在乌审旗举办。本次培训班与内蒙古戏剧大调研大研讨系列活动——内蒙古戏剧事业高质量发展调研座谈会相结合，从各盟市及自治区直属单位选拔出骨干、新文艺群体代表46人参加本次培训活动。通过专家授课、调研研讨，创作交流，基层采风等活动内容，深入挖掘内蒙古“北疆文化”蕴含的时代价值，坚定文化自信，牢牢把握意识形态，努力打造一批叫得响、立得住的戏剧作品，为建设“北疆文化”品牌贡献戏剧力量。
2.推荐戏剧人才参加国家级培训提升
为深入学习贯彻习近平文化思想，加强文艺人才队伍建设，培养造就一批德艺双馨、胸怀大局的中青年戏剧高端人才，推动戏剧艺术在新时代的繁荣发展，根据《国家“十四五”期间人才发展规划》《全国宣传思想文化领域“十四五”人才发展规划》等要求，中国剧协实施新时代戏剧英才培养工程（2024-2028），由中国戏剧家协会、中国戏曲学院共同主办的2024年表演专业研修班于2024年10月在北京市举办，内蒙古戏剧家协会经主席团和专家审核后，推荐武燕妮、张维娜参加此次研修班。
此外，自治区文化和旅游厅推荐内蒙古艺术剧院京剧团包拯、刘志航、李梓维、路皓翔、崔蛟等5人纳入文化和旅游部艺术司2024年京剧艺术表演人才提升计划，获得16万元经费补贴，并于6月25日成功举办了启动仪式。
（二）实施2024年度内蒙古文艺作品质量提升工程
内蒙古自治区文化和旅游厅实施的内蒙古自治区文艺作品质量提升工程，把反映新时代新征程的重大现实题材创作，放在最核心、最重要的位置抓紧抓实抓细，实施资源倾斜、力量倾斜、政策倾斜，要向创作用力，把出精品作为立身之本。加强统筹协调，建立滚动扶持项目库，科学管理、滚动调整，定期核减、新增、撤销和更新规划项目，努力形成“策划一批、生产一批、储备一批”的梯次推进格局，提高创作质量和创作效率。2024年自治区文艺作品质量提升工程、舞台艺术精品工程及乌兰牧骑重点剧节目创排共扶持资金5100万元，用于重点提升歌剧《江格尔》、杂技剧《我们的美好生活》等作品，创作提升舞蹈剧场《如见》、话剧《蒙藏学校》、歌舞剧《浑善达克》、儿童剧《蟹宝奇遇记》、音乐剧《人民楷模都贵玛》等10部作品，复排歌舞诗剧《呼伦贝尔大雪原》，支持乌兰牧骑重点创排剧节目歌舞剧《乌梁素海》《大河春潮》、奇幻情景儿童歌舞剧《小江格尔畅游英雄史诗记》、乐舞集《山水云间》、乌力格尔歌舞剧《魂系凤凰山》、话剧《情归楚鲁》、音乐剧《黄斑鹿》、东路二人台《战地黄花》以及二十大精神主题晚会等11部。
（三）国家艺术基金助推戏剧发展
2024年，我区在申报国家艺术基金项目受理期内，共有117个项目主体通过信息系统在线确认提交项目221项，申请资助资金总额14619.58万元。申报初审数量较往年有所突破，共申报项目264项，其中大型舞台剧和作品创作资助项目32项、小型剧（节）目和作品创作资助项目71项，美术创作资助项目51项、传播交流推广资助项目22项、艺术人才培训资助项目28项、青年艺术创作人才资助项目60项。
2024年12月13日，国家艺术基金（一般项目）2025年度资助项目名单公示。我区4个类别10个项目获得立项，立项率为5%，其中4个戏剧类项目，分别是乌审旗乌兰牧骑的大型舞台剧和作品创作资助项目蒙古剧《火红的萨日朗》、呼和浩特市歌剧舞剧院有限公司的大型舞台剧和作品创作资助项目舞剧《敕勒川》、通辽市科尔沁区戏曲剧团的传播交流推广资助项目歌舞剧《彩云飘落的地方》巡演、鄂尔多斯市乌兰牧骑的传播交流推广资助项目舞剧《胡笳十八拍》巡演。这些剧目紧紧围绕时代话题，以人带戏、以情感人，弘扬了真善美，传播了核心价值观，担当起时代赋予的文化责任，在社会上引起了一定反响。国家艺术基金对这些具有独特性、原创性的作品给予支持，对我区戏剧的创作起到了“发动机”和“孵化器”的作用。
（四）戏剧理论研究不断深入
相较于上年，本年度的内蒙古戏剧研究在广度和深度上均有所拓展，不仅对内蒙古的戏剧活动进行了翔实的记录，还对各类戏剧剧目、艺术元素及其精神内涵进行了深入的分析和探讨。这些研究关注舞台，运用理论联系实际的研究方法，立足于艺术实践进行回顾与总结，展现出新的研究高度。
本年度的内蒙古舞剧研究领域一个显著的趋势就是研究者们对于《骑兵》的极大关注。这些理论文章的作者们采取了多种不同的视角，对《骑兵》进行了深入的分析，覆盖了从形象塑造、艺术风格、文化价值到美学特征等多个维度。张宇婷在其文章《试析舞剧<骑兵>的艺术特色与文化价值》中，认为该剧围绕朝鲁的三次人生选择展开叙事，展现出了爱党爱国、忠勇奉献、英勇无畏的骑兵精神，以及招之即来、来之能战、战之必胜的战斗精神。任家莹在《从舞剧<骑兵》>中观舞剧创作中的艺术形象塑造》一文中，讨论了《骑兵》如何通过鲜明而直接的舞蹈动作，生动地塑造了人物形象，并以此串联起整个故事的发展脉络。刘雅在《探索舞剧<骑兵>人物造型魔幻现实主义的风格追求》一文中，通过对舞剧人物造型的深入分析，揭示了作品如何在传统与现代、现实与魔幻之间找到一种独特的平衡。李聪在其文章《试论“结构”对中国民族舞剧高峰品相的影响—从<只此青绿><歌唱祖国><骑兵>中谈起》中，从“结构”的角度切入，探讨了如何将当代文艺创作推向更高的艺术境界。
话剧理论研究中，学者们主要致力于对这一戏剧形式的历史沿革进行深入的整理和爬梳，以期揭示其发展的脉络和演变的规律。王萍和郭俊志在《记忆、书写与想象：内蒙古百年话剧中的民族交融研究》一文中，深入分析了内蒙古话剧在百年历史中的民族交融现象。延续本文，王萍发表题为《建党百年来内蒙古话剧中的民族交融研究》的文章，继续探讨了内蒙古话剧在建党百年历程中的民族交融作用。
蒙古剧作为内蒙古地区独具特色的少数民族戏剧，其价值不言而喻。本年度对蒙古剧的探讨有了新的视角。研究者们不仅关注其传承保护，还深入探讨了蒙古剧的生成发展以及区域性特色，带来了更前沿、更具有学术深度的讨论。张惠熙在《蒙古剧文献的数字化保护与可持续利用》一文中，探讨了蒙古剧文献的数字化保护及其可持续利用的策略。与此同时，在其论文《隐喻与象征：蒙古剧中的北疆文化解读》中，作者深入研究了蒙古剧作为文化载体所蕴含的丰富象征意义和隐喻元素，揭示了这些艺术形式如何在北疆文化中扮演着传递历史、传统和价值观的角色。苏日娜在其硕士学位论文《社会变迁视域下内蒙古蒙古剧研究》一文中深入探讨了蒙古剧在社会变迁过程中的发展与面临的挑战，揭示了蒙古剧在不同社会背景下的演变轨迹，不仅回顾了蒙古剧的历史，还对未来的发展趋势进行了预测，为读者提供了一个全面了解蒙古剧的视角。蒙丹在《阿拉善蒙古剧——以“善”为核心的民族戏剧艺术》一文中，通过对阿拉善蒙古剧的细致分析，从区域性蒙古剧的范畴出发，结合阿拉善蒙古剧的剧目和创作群体对阿拉善蒙古剧的艺术特色和文化价值进行剖析，揭示了其以“善”为核心的艺术追求。
本年度对内蒙古戏曲的研究集中在本土自生的二人台、漫瀚剧中，间或提及外来迁入并与内蒙古地区互嵌互融形成的蒙派京剧。内蒙古地区具有复杂的地缘关系和多民族共存的现状，直接导致内蒙古自治区的戏曲艺术呈现出多样化和风格化特征，各种戏曲艺术在这里交相辉映，形成了别具一格的戏曲生态系统。
二人台研究方面，崔海平在《浅谈二人台反串艺术的源流、特征和创新》一文中，深入探讨了二人台艺术中的反串表演形式，并探讨了如何在传统基础上进行创新，以适应现代观众的审美需求。张欣越在《浅谈内蒙古西路二人台的艺术特点及其发展走向——以<打后套>为例简述》一文中，分析了内蒙古西路二人台的艺术特色及其发展趋势。张娟在《新媒体时代下内蒙古二人台作品创作与传播研究——以<王老太太>为例》一文中，探讨了新媒体环境下二人台作品的创作与传播。作者对《王老太太》这一作品进行案例分析，揭示了新媒体为二人台艺术的传播提供了新的平台，探讨了如何利用新媒体的优势扩大二人台艺术的影响力，以及如何在新媒体环境下保持艺术的纯粹性和深度。在《内蒙古西部二人台戏曲品牌化构建研究——从北疆文化品牌视角出发》这篇文章中，王玲探讨了如何将二人台戏曲塑造为具有地方特色的文化品牌。赵阳在硕士学位论文《乌兰察布市东路二人台现代传承的考察与研究》一文中，对乌兰察布市东路二人台的现代传承进行了深入的考察与研究。
对漫瀚剧的研究主要可以划分为两个主要的领域，即表演研究和剧目研究。冯凌云在《演出监督在舞台剧创作中的作用——以漫瀚剧《都贵玛》为例》一文中，以漫瀚剧《都贵玛》的创作为例，详细阐述了演出监督如何协调各方面资源，确保剧目能够顺利上演。点明了演出监督在艺术创作与实际操作之间的桥梁作用，以及如何通过有效的监督提升剧目的整体质量。田甜在《浅谈当代内蒙古戏曲作品中的美与善——以漫瀚剧<都贵玛>为例》 一文中通过对漫瀚剧《都贵玛》的分析，阐述了当代内蒙古戏曲作品中所体现的美学与道德价值，探讨了戏曲艺术如何传达美的理念和善的追求。银国成《浅析漫瀚剧的表演节奏》揭示了表演节奏对于剧目成功的重要性。文章中不仅有理论上的探讨，还有实际案例的分析，为读者提供了一个理解漫瀚剧表演艺术的新视角。
对京剧的探讨相对较为薄弱，仅有蒙丹在《选旧事构新思 取旧调奏新声——议<大漠昭君>创作路径》一文中，探讨了《大漠昭君》这一剧目的创作过程。该文兼顾案头与场上，分析了如何在传统故事的基础上进行创新，还详细描述了创作团队如何将旧的故事元素与新的艺术手法相结合，回答了如何创造出具有时代感的新作品的问题。
除上述研究之外，还有学者对内蒙古戏剧批评史进行了梳理，乌日古玛拉在《新世纪蒙古文戏剧批评研究（2001-2020）》一文中，对新世纪以来的蒙古文戏剧批评进行了系统的梳理与分析，为学界提供了一个全面了解蒙古文戏剧批评的视角。
综上所述，2024年度关于内蒙古戏剧的理论研究涉猎较广，在研究方法上，研究者们也不拘一格，从不同的理论视角出发，运用个案研究、综合研究等不同的研究方法，力求对内蒙古戏剧理论的构建再添基石，用笔墨勾勒出了内蒙古戏剧之气象。
五、问题、思考与建议
2024年，全区戏剧在创作、演出、获奖等方面均有作为，但隐忧仍存。笔者在参加本年度各类戏剧活动及调研一线演职人员后，发现存在以下亟待解决的问题：
一是缺乏演出机会，严重影响演出团体及人员创作和打磨提升剧目的积极性。随着草原文化节、“娜仁花”戏剧节等多个戏剧节的停办，大型舞台剧的公开演出机会更为稀少，多数国有文艺院团的市场化运营又不够成熟，在商业演出领域亦无优势。
二是二人台等传统戏曲剧种呈现后继乏力的态势。如2024年内蒙古自治区优秀剧目展演月活动竟无一台戏曲剧目入选，且本年度新创剧目中也仅有2部戏曲作品，这两个事例背后的戏曲窘境足以引起业界高度重视。
三是戏剧人才依然匮乏，特别是在戏剧创作、表演、导演等多个方面缺乏具有影响力的领军人物和高层次人才，难以带动整个戏剧行业的发展，也使得内蒙古的戏剧在全国范围内的影响力和竞争力不足。
四是新创剧目存在题材选择同质化和艺术性不足的问题。本年度新创剧目中歌舞剧（音乐剧）占据了绝大多数，且题材集中为革命历史题材，在艺术感染力上有所不足。
五是戏剧理论评论工作需要进一步加强，新创剧目和展演剧目关注不足，缺乏及时性的评论文章。
据此，提出以下改进建议：
一是持续加强顶层设计，为戏剧演出者创造更多演出机会。目前我区尚无固定的自治区级艺术节，更遑论专门的戏剧节，这不仅与我区的艺术实力不符，也不利于发展文旅产业。建议举办“内蒙古艺术节”，并将戏剧作为其中的重要板块。
二是大力发展商业演出，结合国有文艺院团深化改革这一契机，探索市场化演出路径，提升院团造血能力。
三是加强对戏曲的扶持力度，大力弘扬中华优秀传统文化。集中优势，找准切入点，统筹调动各方面的力量与资源，在较短时间内推出一两部戏曲力作以提振士气。
四是加强理论评论工作，特别是要强化戏剧评论工作，加大对戏剧网络直播等新兴业态关注，加强对戏剧创作成果的宣传推广，在全国性学术会议、报纸、期刊上发表相关理论评论文章，让全国戏剧界了解我区近年来的戏剧创作成果，为今后进一步开展深度合作交流提供基础。
主持人：
刘尧晔 内蒙古自治区文化和旅游发展研究院一级文艺评论
参与撰写：
张海楠 内蒙古自治区文化和旅游厅一级主任科员
蒙 丹 中国艺术研究院2022级戏曲学硕士研究生
肖 瑶 内蒙古自治区文化和旅游发展研究院四级文艺评论
胡 娟 包头市艺术剧院政工科科长、二级演员
特邀专家：
刘新和 内蒙古自治区艺术研究院一级艺术评论