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文艺名家风采｜朵日娜：意韵相通，架起各民族交流交往交融的桥梁
来源：内蒙古翻译家协会 2025-05-19 15:55:57 阅读量：
开 栏 语 KAI LAN YU 文艺是时代前进的号角。多年来，内蒙古涌现了一批优秀文艺家，他们坚持以人民为中心，努力创作有筋骨、有道德、有温度的优秀作品。他们矢志追求崇德尚艺、德艺双馨的崇高精神，在守正创新中谱写北疆文艺新篇章。本平台开设“文艺名家风采”专栏，聚焦当代内蒙古文艺名家，透过他们深扎生活的艺术足迹、守艺传薪的文化情怀，展现内蒙古当代优秀文艺家在各自艺术领域的成就与风采，以期带动更多的优秀文艺人才奔涌而出，让文艺的天空更加群星灿烂。 朵 日 娜 DUO RI NA 朵日娜，蒙古族，翻译家，内蒙古翻译家协会副主席，内蒙古作家协会会员，鲁迅文学院第十届中青年作家高级研讨班学员。译作散见于《文艺报》《民族文学》《联合报》（台湾）《草原》《意林》《诗林》等报刊，出版译著《阿拉善风云》《断裂》《饮马井》《我给记忆命名》《蒲公英》等。曾获《民族文学》年度奖，内蒙古自治区十二届索龙嘎文学奖，2018年度赤峰市社会科学优秀成果政府奖二等奖，第十三届全国少数民族文学创作骏马奖。 主要获得荣誉 ZHU YAO HUO DE RONG YU ◆《民族文学》年度奖； ◆内蒙古自治区十二届索龙嘎文学奖； ◆2018年度赤峰市社会科学优秀成果政府奖二等奖； ◆第十三届全国少数民族文学创作骏马奖。 DAI BIAO ZUO PIN 《民族文学》译作 《文段节选》 ——节选自散文《难忘天籁音》 才布西格著，朵日娜译，发表于《民族文学》 2023年第一期 我小时候听过一首非常好听的民歌。歌词、歌曲、歌声都极其美妙，常在我梦里出现。不知是谁唱的，却常常猜想她应该是我的同龄人。那银铃般的歌声，犹如耳垂上的一对金耳环，跟了我整整六十载。六十载一晃而过，我现在只要想起那歌声，就情不自禁地沉思回忆，躺着的时候会忽然坐起来，走在路上会骤然停步：她是谁？在哪儿唱过？ 恩和河套的河水哟 湍急的水流在奔腾 天真活泼的孩子哟 受父母恩佑初成长 那端放在柜子上的 是我金灿灿的手镯 等到十八岁的时候 戴在手上的金手镯…… 我非常清楚，这首歌与我那群山连亘、林海苍翠、云遮雾绕的夏营盘有着灵魂深处的连结。 现在的人远远地望着那里，会有这样的疑问：“这里除了草不会长其他植物吧？”在我儿时的记忆当中，那可是一处阳面青草如茵、阴面柳丛茂密，满眼望去都是绿幽幽的山地啊。每年的7月初，我们就会往那里迁徙。杜日本图里宝、噶日玛尼淘乐盖、乌兰哈达、塔尕仍、乌素图额䓳、巴拉嘎那台、米努嘎……跟着父亲、姐姐、儿时的伙伴儿或自己去这些夏营盘的牧场放牧的情景，随着年龄的增长，在我脑海里愈发清晰可见。只要想起那曾经回荡在山谷中的《金手镯》的美妙歌声，就会自然而然去联想那里的群峦、云朵、高低错落的密林、变化万端的云岚。 我十岁或九岁那年，我们大队有个眼睛不好且患有鼻炎的老人。他放牧着大队的几头种公羊。那几头种公羊又肥又懒，身上沾着粪便尿液脏得皮毛都发黄了。有一天，他把一头种公羊给弄丢了，找啊找，找到傍晚才发现山谷里的柳丛里有一堆发黄的物体。他以为那头种公羊就卧在里面。柳丛非常茂密，老人钻不进去，从外面又喊又叫，折腾了好半天也没有把它轰出来。于是，又找了根柳木棍往里捅了好半天，也没把它弄出来，无奈之下只好回家了。回家一看，种公羊就在家门口。捅了半天的那个家伙到底是什么？老人觉得纳闷，家里的人也觉得奇怪。第二天，老人的一个儿子跟着他又到了那里，这才知道，被他捅了半天的原来是一头棕熊。那棕熊钻进柳丛过了夜，第二天早晨丢下一大泡粪便离去了。 其实，对于生活在神话般富饶土地上的人们来说，并不存在危险。他们早已融进了美好的自然之中。在秋营盘或春营盘的湖泊里，只要看见有鸭子游动，为了不让它们受惊，人们会远远地绕着走。同样，在山间草地的密林中，棕熊出没也是常有的情况。人们习惯了棕熊的气味儿，并不觉得害怕，久而久之通过对气味儿的分辨，人和熊之间仿佛有了某种默契，即使在山林中近距离相遇也相安无事。我想，这大概就是人与自然和谐相处的一种素质吧。反之，人和棕熊，不知哪一个，是不是早就灭绝了。 牧民们的嘹亮歌声常在这山谷中回荡。我就是在这里第一次听到了《金手镯》这首歌，也是从那时起对这首歌产生了情有独钟的感觉。刚开始的时候，我以为这是秀仁在唱。秀仁是个小姑娘，红脸蛋上长着一对忽闪忽闪的大眼睛，脑后编着一根乌黑发亮的大辫子，个头不高，胖乎乎的，比我大两岁。我俩放牧的时候，经常会遇见。一到春天，随着天气变暖，她的红脸蛋就会皴裂出血。脸上的血止不住地往外渗，她越着急越哭，我想帮她止血却帮不上，也跟着哇哇大哭，而且又怕又急，鼻血也流了出来。我俩上演的这出戏，往往都是等到她父亲来了用烧焦的羊毛为我们止血后才算告一段落。对于高原上的孩子来说，在春夏之际脸蛋和鼻子出血是常有的事。不知道现在孩子们是不是也会这样。我俩又接着说笑，继续嬉戏玩耍。她喜欢唱歌，还让我跟她一起唱，但她一首歌都唱不完整，唱一两句就不会了。我更是连她那一两句都不会唱。“大笨蛋！”她边说边像个妇人似的甩着大辫子起身，辫梢抽到我的眼睛，疼得我再一次哭起来。她也不管，径直向畜群那边走去。不止一两次呢。人影都不见了，歌声依旧回荡。 在这样的山里放牧真是幸福无比啊。 早晨放出去的牲畜很快就钻进柳丛里了。它们爱吃树叶。吃饱后不到晌午就会跑出来。羊喜欢开阔的地方，不会在浓密的柳丛中停留太久。沿着柳丛长着一圈叫狼牙刺的植物，开粉白色的花，山羊喜欢吃。狼牙刺的下面是金露梅，这种灌木与草丛混在一起生长，开金黄色的五瓣花。山羊也喜欢吃。金露梅有许多种类。羊群到了这里就像被地皮粘住了似的不会再去别处了。我们也就没必要整天盯着羊群放牧，腾出时间可以做自己喜欢的事情。在我们这些小孩儿的心里，这片神奇的大自然真是应有尽有。浓密的柳丛、飞禽走兽、花草树木、棕熊、昆虫、阵阵芳香、各种声音……这所有的一切都能勾起我们的好奇心，一整天里都不会觉得寂寞。我甚至在夏天都能想起雪或冰雹——只是想验证一下父亲做的毡质无缝雨衣好不好用。 在这山谷里经常回荡着好听的歌声。“秀仁！”我连想都不想就知道是她在唱，从来都没有怀疑过自己的判断。 这里经常下雨，总是弥漫着雾气。偶尔骤降的急阵雨威慑力很大，除此之外小雨、细雨、雨夹雪、雨夹冰雹、暴雨……循环飘落，来时毫无预告，下时寂静肃穆。最可气的是，其间也有烈日一现的时候，毒辣辣地炙烤一会儿才肯罢休。雨停了，太阳刚要出来，一条彩虹挂在山间，那才叫个美呀。 蒙译汉作品《饮马井》 蒙译汉作品《阿拉善风云》 蒙译汉作品《难忘天籁音》 蒙译汉作品《我的老师昭那斯图》 蒙译汉作品《断裂》 蒙译汉作品《遥远的大漠》 《汉译蒙作品《在诗的深处》》 《汉译蒙作品《我给记忆命名》》 《胡日齐阿兀》荣获第十二届内蒙古自治区文学创作《索龙嘎》奖》 《赤峰市社会科学优秀成果政府奖》 2011《民族文学》年度奖 《第十三届（2020-2023）全国少数民族文学创作骏马奖翻译奖》 作 品 评 论 ZUO PING PING LUN 「节选《少数民族文字获奖作品与获奖译者：不同的声调，动听的歌》 ——第十三届骏马奖述评」 朵日娜是蒙古族文学翻译界的优秀代表，其翻译生涯跨越30余载，深耕文学翻译的沃土，硕果累累。她相继译介并出版了《阿拉善风云》《遥远的大漠》《饮马井》《断裂》《在诗的深处》《我的老师昭那斯图》《我给记忆命名》等多部作品，展现了深厚的翻译功底与广泛的兴趣领域。她在文学期刊上发表了多篇翻译作品，累计字数超过200万字，涵盖了50余位蒙古族作家的多种文学体裁的作品。本次参评作品《我给记忆命名》是一部回忆性叙事散文，由《最初·最早》《在台东的画展》《关于诗》《回家的路上》及《我给记忆命名》等部分构成。朵日娜以其流畅自然的文笔、精准深刻的译介，将原作的情感与意境完美再现，让读者仿佛穿越时空，亲历那些珍贵记忆的点点滴滴。朵日娜凭借卓越的语言能力、开阔的视野、深厚的文化底蕴以及丰富的翻译经验，在国家通用语言文字与蒙古语之间架起了一座座坚实的桥梁，为中华多民族文学的繁荣与发展作出了应有贡献。 来源：《文艺报》2024.8.8 作者：满 全（蒙古族） 阿布力孜（维吾尔族） 李惠淑（朝鲜族） 龙仁青 「节选席慕蓉散文《我不仅仅是人……》」 上个月，也就是十月中旬，到台湾的东北部去了两天，在宜兰高中和宜兰大学的两场诗歌朗诵会里，我都读了你翻译的蒙古国女诗人乌丽吉托古斯的诗。在高中学生面前，我读了她那首《我不仅仅是人》，在宜兰大学，我除了这一首之外，我又读了她那首《我还需要一百年》。……在十月十八日下午宜兰大学那场，座中有位任教于这所大学的教授，是我很钦慕与喜爱的诗人，笔名零雨。……那天晚上散场后，我们同车去吃晚餐，车上，她和另外一位朋友，都异口同声地说，这两首诗的译者极为难得。她们说，因为译得很自然，不隔，让在场的听众都听进去了。……今年，我已经在台北、香港和宜兰三个城市里，一次又一次地向听众朗读了乌丽吉托古斯的诗了。每次的听众反映都很好，仿佛心领神会，不需要我再多加一个字的解释，这是个很奇妙的经验，我也要向你道谢。” 来源：席慕蓉散文集《我给记忆命名》人民文学出版社 2019.9 「节选哈达奇·刚 评论 《文学翻译难，双语双向文学翻译更难》 ——女翻译家朵日娜映像」 朵日娜的译文具备了文学翻译家应有的全面修养，讲究译文如原文，语境变了文思不变，貌合神似，力避游离原文，力求等值表达，坚持不走样、不粉饰、不发挥、不加油添醋、不“二度创作”（要知道经过“二度创作”或“再创作”的译文，已经不是原作者的原创作品，而是成了译者的作品或译者和原作者两个人的合作作品！），开辟了属于自己的新路子，形成了她自己的独特翻译风格。因此，她的译作总是那么流畅，几无翻译痕迹，甚至让人觉得原文可能就是用译文的语言文字写成的。 一个好的译文一定是达到了“三原”要求，即原原本本，原汁原味，原貌原样。原原本本，是指译文的用字遣词，必须跟原文等值；原汁原味，是指译文所表现出来的艺术风格（文思和笔触），必须跟原文等值（作家可以有自己的风格，但译者不得有自己的风格，译文必须再现原作品的风格，有一百篇译文，就得有一百种风格）；原貌原样，是指译文所表达的思想内涵，必须跟原文等值。译文，不仅要再现原文的用字遣词、艺术风格和思想内涵，还要再现原文的情感的温度刻度。一句话，即等值翻译或等值表达，把原文作者通过其母语语言文字表达的内容或内含，用另一种语言文字同等有效地表达出来，达到译文的读者和原文的读者具有同等的（等值的）理解、感受和悟觉。 这一点，朵日娜做到了。朵日娜的译文，在“等值”的路上进行了成功的探索，取得了可喜可贺的成就，为青年翻译家们做出了榜样，相信在今后的翻译实践中，必定有更远的跋涉和更大的迈进。 来源：“敕勒川文艺论坛”之内蒙古青年翻译家作品研评会 2022.7.15.呼和浩特 「节选赵富荣评论《意韵相通的翻译风格》」 翻译家朵日娜，翻译长篇小说《阿拉善风云》时，高屋建瓴、大处着眼，把握了作者巴尔木德·乌兰夫的创作风格，把握了这部作品的主要风格，甚至精准地把握了这个地区作家的创作特色，达到了意韵相通的翻译风格。 从《阿拉善风云》看朵日娜的翻译，可以看出朵日娜作为一个成熟的翻译家，已经建立起了意韵相通的翻译风格。这种意韵相通的翻译风格，首先体现在译与不译之间，就是哪些词语是应该翻译的，哪些是不应该翻译的；保持作品的创作风格的同时，让更多读者喜欢阅读这部作品，没有阅读障碍，这是需要翻译家衡量把握的尺度。其次，翻译是从小到大的，从字译、句译、段译到文章的风格、作者的风格、地区的风格的把握；翻译更是从大到小，要做到高屋建瓴，胸有成竹，大处着眼，小处落笔。这样，翻译整体就不会出偏差。朵日娜把握住了整体和局部的关系，既脚踩大地，也仰望星空。第三，翻译家在两种语言之间转换，更是在两种文化之间转换，朵日娜一直持续不断的实践、学习和研究，成功地将《阿拉善风云》以国家通用语言文字呈现在读者面前。期待朵日娜坚持意韵相通的翻译风格，用更多的翻译作品架起各民族交流交往交融的桥梁。 来源：“敕勒川文艺论坛”之内蒙古青年翻译家作品研评会 2022.7.15.呼和浩特