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《骑兵》：一部充满使命感与责任感的诚意之作
来源：内蒙古艺术剧院 时间：2023-10-13 19:22:51 阅读量：
《骑兵》：一部充满使命感与责任感的诚意之作
国家一级导演
中国电影资料馆事业发展部主任
黎涛
随着战马“尕腊”舍命相随最终战死疆场，青年朝鲁浴血奋战断臂而归、珊丹生死救护最终与爱人重逢，舞台的大幕拉下又升起，各职位演员重新回到舞台之上，台下掌声和欢呼声此起彼伏，如暴雨一般涌来，回望观众席，有人欢呼雀跃，也有人望着舞台上的演员怔怔出神，久久不能出戏，甚至有人在低头抹泪，一种最为真切的被打动的情感充斥剧场内外……这是内蒙古艺术剧院打造的舞剧《骑兵》在北京二七剧场的首演盛况，此剧的总导演何燕敏曾告诉记者，“作为骑兵的后辈，《骑兵》不仅是我个人的情感，更是整个草原人民的集体记忆和内心丰碑，我有一种强烈的使命感和责任感，要把它搬上舞台，让观众了解这段历史，记住这群英雄”。毫无疑问，这是一部充满了使命感与责任感的作品，体现出了在国家认同的视野下民族集体记忆的传承，与此同时也有着极高的艺术创作水准。
观看完整部作品，自己内心亦被唤醒着一种昂扬激动的革命英雄主义激情，整部舞剧通过将个人情感、解放战争、内蒙古草原大地和人民骑兵这几大要素作为叙事的基调，运用表意手法、演员舞蹈动作以及音乐灯光相互配合，达到历史真实与现实真实的有机统一，在叙事手法上，通过高度聚焦于朝鲁这一个体“小人物”的生命历程、情感经验进行塑造，由小见大地将历史语境下的骑兵群像展现出来，进而探寻那个年代下整个骑兵群体的生存理想与精神价值。整部舞剧分为《男儿归》《草原殇》《从军别》《战马情》《英雄泪》《骑兵魂》六幕，主要讲述的是受到中国共产党革命思想感召的蒙古族青年学生朝鲁，放下心中所爱毅然加入内蒙古人民骑兵队伍，与他的战马“尕腊”冲锋在前，无所畏惧的为全中国的解放而战斗，最终朝鲁血洒疆场，“尕腊”英勇牺牲，失去左臂的英雄朝鲁带着牺牲的战友和战马的忠魂回归草原的故事。
整部舞剧以舞蹈动作为语言，简洁凝练地表达核心思想，还突破创新地采用“影像化”的技术手段，让舞剧有了电影的质感，在舞台开场便是疾驰而来的一列骑兵，身姿矫健，气势威猛;战马掩映在茫茫草海间，骑手在草原的云纱雾漫中驰骋，简练的视象直奔主题，而实际上则是演员通过上下起伏的舞蹈动作配合舞美效果共同营造出的效果，而整部舞剧中，在人物形象的立体塑造上，通过诗意化的表意手法展现也令人印象深刻。本剧中的主角朝鲁作为红色题材下的英雄人物，打破了以往固化的英雄人物神化的模式，将英雄形象转换为一种动态成长的过程。除了演员状态上的表演，为了体现主角状态、品质、性格等发生所具有内在联系和逻辑性的变化，在叙事细节的处理上做了一些诗化的处理。如在第二幕《草原殇》中，疫情席卷草原之时，一块黑布笼罩舞台，人们在黑布下涌动，在夹缝中求生存，配合蒙古族女声长调所衬托出的恐怖与苍凉席卷而来，这种具有象征性的表意在整部舞剧中贯穿始终，例如在后半段中，骑兵们拼死杀敌，场上出现雪花的飘落与天鹅的意向，为逝去的先烈缅怀，这种诗意化的场景表达为朝鲁的转变进行细节的铺垫和氛围的营造，也让朝鲁于“气吞万里如虎”的奋战中进一步凸显其英雄气质，做到生动立体。在于珊丹的爱情展现中，通过舞台道具的一根红绳子将二人的情感做连接，这种诗意的情感表达是一种中国人的浪漫。
除了主角以外，《骑兵》中的另一位主角应该是“尕腊”了，通过将马意象化人为表达，将战马最有标志性的颜色和马鬃作为服装与舞蹈动作进行展现，活灵活现，舞台张力十足，马既是草原人的朋友也是家人，而作为一匹草原战马，他既是珊丹送给朝鲁的心爱之物，也在一定程度上变成了一种精神陪伴在朝鲁身边，为此在服装上与其它战马有着不同的颜色，红色既突出了主体同时也与珊丹的红相映衬，在“尕腊”最初被送给朝鲁时，“尕腊”桀骜不驯的性格被演员用舞蹈展现的淋漓尽致，在真正降服“尕腊”后，它的忠诚也表现在英勇无畏之上，既有在前往战场前月光流露，“尕腊”通过肢体语言展现一种湖面的静谧，也有沙场之上，金戈铁马，人马合一的英勇冲锋，有很多马的动作被舞蹈家凝练形成一种舞台语言深深烙印在观众脑海中，属于那种动物的拿头蹭人的这种细节展现，无一不表现出舞蹈艺术的精湛，令人叹服。
舞剧《骑兵》是一首英雄史诗，内容积极，主题鲜明，在创作模式上也找到了独到之处，整部剧并没有将讲故事作为主要目标，而是将内蒙古人民、骑兵的英雄气质作为核心，展现人与人、军与民、人与马之间的关系变化，既注重舞蹈艺术的表现形式，也强调舞者情感的细腻表达，以蕴意丰富的舞蹈肢体语言展现骑兵的骁勇无畏，力求在精神层面提高艺术价值，是一部具有时代责任感和使命感的诚意之作!
10月14、15日
晚7：30
舞剧《骑兵》
即将登陆北京
中央歌剧院
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