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聚八方曲艺 说唱时代新声 ——《2025贺岁曲艺春晚》观后
来源：曲艺杂志融媒 时间：2025-02-25 21:17:51 阅读量：
主评人：鲍震培，系南开大学文学院、教授、博士生导师、原天津曲协副主席
参评人：南开大学博士生盛书琪、徐婷、韦静怡、裴瑶，吉林大学博士生江华剑
曲艺晚会现场
金蛇送福，曲韵铿锵，乙巳年正月十四（2025年2月11日），由中国曲艺家协会指导，中央广播电视总台文艺节目中心戏曲频道、内蒙古自治区文化和旅游厅、内蒙古自治区文学艺术界联合会联合打造的《客从八方来》2025贺岁曲艺晚会，在中央广播电视总台戏曲频道、央视频等多平台同步播出，为观众献上一场曲艺盛宴。
这台曲艺春晚以“客从八方来”为主题，以“传承优秀文化、汲取精神滋养”为创作理念，荟萃了全国15个省（区、市）、13个专业院团、20多个曲艺曲种，60余位曲艺名家名角、传承人、跨界演员歌手等，通过曲艺、朗诵、歌舞等多元形式，以党的二十大以来开放、创新、多元的新时代文艺精神为指导，营造了喜庆、欢乐、祥和的节目气氛，反映了凝聚、会通和博大精深的中华文化，展现了优美、精湛和魅力无穷的民族艺术，体现了向上、向善、大爱无疆的正能量和情感诉求，给全国观众带来雅俗共赏和心旷神怡的艺术享受。
通观本届晚会的大屏播出版和小屏加长版，有如下亮色引起我们的注意：
曲艺晚会现场
一、凸显创新 新意盎然
本届曲艺晚会创新理念第一，主打“曲艺+”的创新融合，不仅是观众熟悉的传统曲艺风格，还在曲艺+的创新创作上设计了新的看点、亮点。如运用曲艺+朗诵、曲艺+歌曲、曲艺+戏曲、曲艺+杂技等跨界合作方式尝试新的融合，不同地域曲种之间的互动融合联合，语言类节目的创编创演屡屡出新意等，总之利用多元艺术碰撞和年轻态审美，将传统曲艺的深厚底蕴与魅力，在新时代、新风尚、新意境中，彰显出曲艺的无限生机。
1.跨界融合曲艺+
2025
新生代评书传承人、央视主持人、说唱单曲演员苗霖激昂开嗓，唱响《曲山艺海》，一曲燃爆，再现曲艺江湖的热血豪情。其大胆融合评书、歌曲与说唱，让诸葛亮、穆桂英等经典人物以全新形象登场，京剧扮相与现代元素碰撞出奇妙火花。视觉设计以“三寸舌”说书人和“六尺台”评书桌为主要前景，配以蹬技耍弄等杂技、糖葫芦叫卖以及民间唱“大戏”的背景，充分酝酿了评书艺术“欲知后事如何，请听下回分解”的国风浪漫，喊出曲艺人“经典艺术不会被时代抛弃”的心声和“不是因为看到希望才去坚持，而是因为坚持才会看到希望”的坚定信念。
《戍边的幸福》以评书和朗诵相结合的形式讲述了无数戍边人员为国为家护边的故事。首先青年评书演员刘炜斌讲述了戍边战士图门于暴风雪中驱离迷失的骆驼群的事迹。整个表演滔滔不绝，环环相扣，引人入胜。继而在朗诵中，三位影视演员作为朗诵者将图门祖孙三代戍边护边故事娓娓道来，“守边就是守我们自己的家，把边境守好”成为了他们代代传承的使命和担当。同时，朗诵者还略述了女民兵敖云其木格、北疆母亲尼玛、边防战士李波等无数戍边人的爱与奉献，最后升华了每个新征程的奋斗者都是新时代的戍边人的主题。评书与朗诵，一激昂一委婉，一曲折一平叙，一详述一略述，两种艺术手段的结合为观众了解和欣赏戍边故事增添了身临其境又抑扬顿挫的艺术感染力和沉浸感。
评弹与歌曲、美术相融合，以苏州方言演唱《声声慢》火出圈的陆锦花，在内蒙古美术馆摄制，此版背景、服装等设计淡雅的疏离意识使《声声慢》在江南的旖旎烟火之外，添加了一份书香气的端庄。
2.不同曲种的融合
2025
开场秀曲艺串烧《天南地北贺新春》中，二人转、二人台《小拜年》《大拜年》，二人转表演艺术家闫淑平、佟长江，二人台演员蒙吉珍、徐美珍的精彩“走唱”表演瞬间点燃年味儿气氛。虽然这两个曲种仅有一字之差，但是一个属于内蒙古、山西、河北，一个属于东北三省，除了是男女双人组合表演形式的相似性以外，语言和表演风格是迥然不同的，过去两个曲种自安于地域很少交集，这次的融合是首开先河，有望今后多加往来切磋以达到深度融合，给观众更大的惊喜。
应宁、曾恋、赵灵灵、郑立文一起表演的曲艺联唱《美食大世界》，歌词幽默接地气，味蕾与听觉的双重盛宴。应宁用岔曲【打新春】唱“豆汁儿配焦圈”京味十足，赵灵灵以上海说唱细数馄饨、包子、各种面和糕等上海小吃“呱呱叫”，曾恋用四川清音唱东坡肘子等川菜飘香，最后合唱一曲【紫竹调】，唱美了“舌尖上的中国”。
上海说唱演员阮继凯和天津西河大鼓演员王丹丹共同演绎的《双数塔》， 是这次“混搭”形式创新的最大亮点，融合了上海说唱的《金陵塔》与流行于京津冀的西河大鼓《玲珑塔》，论这两个节目的名气和影响力，可以说是广大曲艺粉丝心目中永不倒塌的“南北双塔”。主要特色在于灵巧运用绕口令，在唱念中融合了快口、绕口技巧，咬字清楚，发音准确，舌如鼓簧，语似连珠，快而不喘，一气呵成。炫技展示嘴皮子上的功夫，而且轻松幽默，焉能不欢颜？融合出新品，通过这种美好的“遇见”使经典获得新生。
3.语言类原创出新
2025
著名相声表演艺术家冯巩和搭档李志强合说的相声《蛇年大吉》，用巧妙的成语接龙送上蛇年祝福，把现场气氛瞬间点燃。在接龙过程中，演员紧扣主题，用插科打诨送祝福的方式与现场观众互动。整个节目节奏紧凑，因地制宜，“弦儿圪旦”和“大弦儿圪旦”的包袱尽显表演场域——内蒙古的地域特色。为了营造“众乐乐”的共在氛围，两位相声表演艺术家全程都在观众席中“捧逗”，表演范围突破了舞台，延伸到观众区，在心理距离上拉近了观众与演员，进一步加强了节目的互动性和贴近性。冯巩一贯“淘气”、善良的人物形象配合李志强源源不断的祝福语，搭配现场欢庆的场景，正好符合传统中国人对理想家庭的想象：一个能让我们尽情释放“淘气”天性，虽平淡却满载温馨的家，在新年之际，为归家的团聚者们提供了最为贴切的想象与心灵寄托。
对口相声《花之歌》紧扣“花”这一主题，巧妙地将歌名、歌曲等元素串联起来，将新颖的创意融入传统表演技巧和包袱结构之中，为曲艺春晚的舞台增光添彩。青年相声演员李涵的“柳活”可圈可点，运用声乐技巧，配合尤克里里弹奏，丰富了整体视听效果。相声名家李菁很好控制“包袱”系扣和翻抖的节奏，妙趣横生，结构紧凑，笑果强烈。
贾旭明、郑健合说的《神话新说》将神话故事中的神仙、法术与现实生活中出现的现象相结合。神笔与AI、三太子与出生的三胎、魔王与奥运冠军、基础建设与狂魔等等，这些对照既形成了较强的娱乐效果，又在娱乐的同时传递出中国最新的建设成果和发展梦想。两位艺术家表演生动，舞台形象潇洒，“子母哏”生动自然，充满了奇思妙想，引发观众一阵阵会意的和开心的笑声。
小品《十万诚意》巧妙运用“误会法”制造喜剧冲突，准女婿将老丈人“十万诚意”误会为要十万彩礼，老丈人则将准女婿错认为婚庆公司的策划，闹出来很多笑话，反映出移风易俗、喜事新办、“零彩礼嫁女儿”的正能量婚姻观和价值观。演员表演很好地把握翁婿第一次见面的紧张感，营造出情境真实的悬念，张弛有度，令人喜看耐看。
小品《老有所依》深植“三北”地区防沙护林的背景，为了程大妈恢复对儿子的记忆，众人再现当年表彰会的情境，展现了钱大力及其子钱未作为优秀林业工作者支援家乡建设的奉献精神。而小品巧妙地借助两名钱大力同事的表决心点出这种精神，小品在温馨欢乐的氛围中道出防沙造林事业的艰难，赞扬了治沙工作者们“宁肯治沙累死，也不能让风暴欺负死”的勇往直前精神，较好地兼顾了娱乐性和社会效益。
谐剧是四川独有的方言曲艺曲种，虽然叫剧但不是戏剧，属于语言谐趣类曲艺。李多编剧的谐剧《暖阳》，为全国观众展示了谐剧艺术的魅力。谐剧演员吴丹和王磊分别饰演年轻的母亲、长大的儿子，在不同的时空诉说母子情深，共同回忆父亲（丈夫）勘测员普通却伟大的一生，演绎母子两人不同年代的故事。两人同时站在舞台却分属不同空间，两人遵循着“一人独演，独演一人”的本体样式，全程虚拟交流，作品致敬科技战线上为国家作出贡献的中国共产党党员，幽默与感动并存。
总之，语言类原创是晚会策划中的重点和难点所在，内容和创意是第一生命，因为人民需要欢乐而清新的笑声，摒弃俗套、雷同、山寨和浅薄之欢，创新之路再难也要走下去。
曲艺晚会现场
二、突出特色 色彩浓郁
1.民族特色
2025
叙事民歌是蒙古族传统曲艺八大曲种之一，虽然名为民歌，但属于叙事说唱类曲艺。斯琴、巴雅尔、宝音朝克图、吉格希扎布、鞠斯琴毕力格、斯琴毕力格等人演唱改编的科尔沁叙事民歌《万丽》，以新时代美丽的万丽姑娘为主线，描绘了北疆的故事和深刻的情感。节目采用蒙古语和汉语双语演唱，在冬季辽阔的雪原外景拍摄。歌手们一边弹奏马头琴等民族乐器，一边歌唱，身穿蒙古族节日盛装的青年男女载歌载舞，呈现出典型的乌兰牧骑风格。这种充满热情与活力的表演形式，让全国观众感受到北疆文化热情奔放的感染力。
呱嘴《吃在北疆》中二人台艺术家、被誉为“西部第一嘴”的王占新用蒙古族舞蹈的“抖肩”戏曲的“小碎步”和一串串清脆利落的顺口“溜”，由缓到快，由快到急，活色生香地描绘出科尔沁手把肉、乌兰察布莜面、绥远烧卖等美食，“泥土味”十足的内蒙古曲艺气息扑面而来。
相声《内蒙古欢迎您》，从题目见出内蒙古民族特色和草原风情。冯巩徒弟、中国广播说唱团相声演员侯林林自称是一位旅游达人、美食博主，有“洛桑第二”之称的藏族相声演员仁青东珠则以内蒙古牧区牧民的身份出现。两人一边直播卖货，一边介绍内蒙古的民风美食风俗等，翻抖黑猪肉、黄牛“饼”等包袱让人忍俊不禁，正唱或歪唱蒙古族长调、经典草原歌曲等，全程笑点十足，北疆风情浓郁，尽展内蒙古草原人民的好客和豪迈。
内蒙古自治区少数民族曲艺资源丰富，具有文脉千年、根基深厚的先天优势，本届晚会中内蒙古曲艺节目相对较少，先导片让祝赞词、乌力格尔、好来宝等曲艺曲种与长调、呼麦相融，重现活力、精彩叠出。
2.地域特色
2025
京韵大鼓以说唱音乐性强、文学性高、流派艺术丰厚著称，堪称是以京津冀为中心北方鼓曲的“天花板”。来自天津市的京韵大鼓艺术家冯欣蕊和夏炎演唱了京韵大鼓新节目《繁花似锦》，该曲采用传统曲目《丑末寅初》的唱腔，以二十四节气为线索，生动描绘祖国山河在不同时节的壮阔与秀丽，为观众铺展一幅宏大且细腻的大自然画卷。骆派声腔的醇厚婉转与祖国四季的辽阔景象相得益彰，传递出新春的美好祝愿与希望。在音乐表现上，这是一次传统曲艺与现代歌曲的创新融合。冯欣蕊作为骆派传人，严守“字正腔圆、依字行腔”的艺术准则，充分展现京韵大鼓似说似唱的独特韵味；夏炎以歌曲唱腔相衬，丰富了音乐的层次感，同时凸显了京韵大鼓声腔的铿锵有力；而男女二声部合唱突破了以往鼓曲单纯声部的唱腔设计，极大提升了京韵大鼓堪称鼓曲界黄钟大吕的优雅品位。
素有“南国红豆”之称的粤曲是极受粤语方言区群众欢迎和爱好者众多的曲种，流行于广东广西两省，并活跃在广东珠江三角洲和粤港澳大湾区。粤曲重唱功，分子喉、大喉、平喉三大声腔，唱词文学性强，演唱深情、细腻，曲调优美流畅。本届春晚，粤曲平喉“星腔”演唱家梁玉嵘演唱了新编粤曲《初心》，“豪情万缕多感受”以粤韵新篇歌颂当今盛世，“时逢盛世雄心铸起，年年让我唱和那丝弦奏。”表达了广大曲艺工作者深入生活、扎根人民，坚持为人民服务，坚持把民族艺术发扬光大的不变“初心”。
3.经典特色
2025
本届曲艺春晚舞台上，有两个创演于二十世纪五六十年代的曲艺名家的作品，经六十年传唱不衰，历久弥香，那就是李润杰快板书《立井架》、赵铮的河南坠子《摘棉花》。快板书创始于20世纪50年代的天津，很快流行到全国，具有“有人、有事儿、有趣、有劲儿”的特色，八十高龄的快板书表演艺术家张志宽精神矍铄，携徒弟张楠表演对口快板书《立井架》，说唱大庆油田王进喜英雄事迹，颂扬铁人精神，他们技艺精湛，将李（润杰）派快板书艺术发挥得淋漓尽致。在表演立井架唱劳动号子时，娴熟的快板技艺和倾情投入的演唱，赢得现场观众一阵阵热烈的掌声。
河南坠子发端于河南，流行于河南、山东、京津地区等，河南戏曲曲艺新秀芦瑶倾情演绎了河南坠子的经典之作《摘棉花》，该曲目生动描绘了姐妹二人在棉田中辛勤劳作的画面，并由此延伸出对她们配偶——被誉为“棉花状元”的农民科学家及边防军人的高度赞扬。整场表演洋溢着欢快而自然的氛围，人物形象鲜活美丽，棉田风光亦是如诗如画，充分展现了劳动者内心的喜悦之情，同时颂扬了纯洁而真挚的爱情故事。“雪白的棉花地里，开了两朵海棠花”正是两位人美而心灵更美的姑娘的写照。
晚会通过翻唱经典，实现曲艺的创造性转化，提升了正能量文艺厚度、温度，强调了新老传承，薪火相传，增强了曲艺事业后继有人的自信。
4.文化特色
2025
今年是春节申遗成功后的第一个中国年，晚会自始至终洋溢着浓浓年味儿，除了开场秀的歌曲《红红火火总是年》《送大礼》《小拜年》《拜大年》外，还在晚会中间增设了互动节目《曲艺名家送祝福》，绍兴莲花落、四川谐剧、淮河琴书、苏州评话的代表性传承人、中国曲协副主席翁仁康、张旭东、孟影、吴新伯一一展示家乡非遗项目宁波汤圆、麻辣卤兔、枕头馍和上海金山曲艺之乡等，并用各地方言为观众献上拜年祝福语。
在非遗展示环节中，“和林格尔剪纸”“马头琴”“皮雕”“二人台”“爬山调”“晋剧”等国家级非物质文化遗产代表性传承人介绍项目和作品，并向全国人民送上了新春的祝福。
弦歌不辍，曲韵流芳，八方来客，齐聚北疆。2022年以来内蒙古曲协共主办了3届内蒙古曲艺春晚“三端”播出，而央视戏曲频道这几年也不断加强了曲艺节目的制作，这次合作无疑属于强强联手，倾其心力打造出《2025年贺岁曲艺晚会》在全国人民面前亮相，一经播出，好评如云，公认是一台活力四射、新意频出、特色浓郁的晚会，以曲艺传递时代精神，用时代丰富曲艺内容，体现了曲艺艺术紧跟时代、与时俱进的艺术追求。当然更多是充满期待，我们乐见全国曲艺家们秉持“以人民为中心”的新时代文艺导向，在坚守曲艺本体传承的同时不断创新发展，奉献出更多为人民所喜闻乐见的精神食粮。
