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《哪吒2》屡破纪录，“中国风”配乐功不可没
来源：文艺报1949 时间：2025-02-24 16:07:59 阅读量：
世界艺术语境中有一项通则，越是民族的则越是世界的。正如19世纪俄国著名作曲家里姆斯基科萨科夫所言：“没有民族性的音乐是不存在的，全人类的音乐都是具有民族性的。”没有民族性特质的动画音乐根本无法步入国际动画的决赛。《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）中，由朱芸编、杨芮和阿鲲等担纲音乐主创的团队，与导演饺子合奏了一部洋溢着中国民族之风的动画音乐。朱芸编自幼学习中国传统乐器二胡，并拥有高超的演奏技巧，同时她还在英国学习现代音乐制作，这种跨文化的学习经历使其在《哪吒2》的音乐创作中能够游刃有余地融会贯通中西方音乐元素，从而创作出既具有东方韵味又符合现代音乐审美的优美旋律。他在影片配乐中，融入了大量中国戏曲元素，使用了众多富有民族特点的乐器。唢呐的俏皮、二胡的哀婉、笛子的清亮、古筝的悠扬、号与箫的悦动、手鼓的震撼……这些东方传统乐器的音色与西式现代电子音乐既形成鲜明比照，又奇妙地和谐共存。京剧武场的锣鼓、天津曲艺的糅合，戏曲的唱腔、念白也配置在人物表现和动作的设计上，从而使哪吒充满京剧武生韵味的神勇之道。 电影开场处陈塘关的热闹场景同样充盈着浓郁京剧风格的配乐，为整部影片奠定了国风文化基调。轻盈幽默的民乐配乐也经常与太乙真人同时出现，加上太乙真人极具个人特色的方言版台词，巧妙地刻画了其既正直又不乏幽默感的人物性格。民族音乐与重金属摇滚乐的结合完美契合了哪吒与敖丙的心绪和性情，哪吒与敖丙“冰与火”的结合后出现了几个电吉他和弦，精准衬托出二者打斗的英气。
《哪吒之魔童闹海》开场宝莲盛开的片段，邀请贵州侗族“舞乐蝉歌”乐团演唱原生态的侗族大歌 为呈现中国民族音乐风格和东方文化神韵，打造让世界“听得懂的东方神话”，在开场宝莲盛开的片段，音乐人杨芮以十足的匠心和诚意，邀请贵州的侗族合唱团演唱了原生态的侗族大歌。侗族大歌来源于生活和自然，能模仿蝉鸣、松鼠叫声，歌声内秀，圣洁又不失烟火气且明亮浑厚，为神秘仙境营造了天地人合一的气场。侗族大歌配以唢呐、蒙古呼麦、大三弦、长号、箫、埙……丰富的民族器乐与声乐混声为《哪吒2》神话伙伴团鲜活的性格注入了灵动的音符。 电影开篇，陶埙发出的历史沧桑音质，瞬间将观众拽入混沌初开的旷古神话世界。哪吒采撷莲藕时，背景音乐蕴藏的天津曲艺小调混同角色一口津片子，拉满了陈塘关其乐融融的市井喜剧感。侗族大歌的复调唱腔产生层叠回荡的吟诵感，与哪吒重生的美轮美奂的场景与寓意达成契合。陶埙天地磁场般的动物拟声、八只唢呐喊天音色、大三弦诙谐的节奏、拇指琴等民族打击乐的悬疑音色交织、西乐团与民乐团的和鸣，同土拨鼠正邪难辨、憨厚狡黠的复合性格相得益彰。音乐人哈拉木吉极度低沉的蒙古呼麦演技，形象生动地展示了巨大的天元鼎被置入东海时产生的压迫感以及被锁链镇压的龙族极力挣脱束缚、寻求自由的意志。杨想妮带领来自贵州黔东南州黎平县、从江县、榕江县各村寨组成的“舞乐蝉歌”乐团的十位侗族姑娘，用千年非遗之声为电影注入灵魂。团员吴银燕用鼻腔共鸣结合头腔假声，用“山鬼借来的嗓子”，巧妙地把侗歌的“蝉鸣腔”转变成敖闰的“妖气”，惟妙惟肖地演绎出一条妩媚千态的“心机龙”。杨芮与朱云编联袂创作的东西南北四条神龙的配乐和主题音乐各自被贴上独立音效，极其贴合四大龙族体内暗藏的智者之风和机械般的冷酷。朱云编引入匈牙利交响乐团录制的一段巴洛克风格的赋格曲，并在旋律中暗藏二胡的悲怆滑音，以匹配北海龙王的悲愤。片中，东海龙王霸气的王者风范被弦乐和箫声衬托得一览无余。京剧弦乐和打击乐元素中武场锣鼓和电子脉冲音合成的龙爪出击的撕裂逼真音效，与南海龙王的反派性情结成一体。侗歌女声吟唱的诡异音效更是令心计深沉的西海龙王形象呼之欲出。
动画电影《哪吒之魔童闹海》开场宝莲盛开的片段 “千人唱，万人和。山林为之震动，川谷为之荡波。曲终人不见，江上数峰青。”司马相如畅想的音乐场景真实再现于哪吒的宏大神幻世界。《哪吒2》的配乐几乎密铺80%-90%的时长画面。电影中，音乐不仅是背景音乐，更是隐形编剧，加戏而不抢戏。《哪吒2》的背景音乐葆有了1983版《哪吒闹海》和《哪吒1》主旋律的变调，既致敬了经典，又通过现代电子乐重构，让观众产生情感共鸣。在杜比全景声版本中，观众能清晰分辨出混天绫掠过耳畔的多种音效变化，完整体现了传统与创新的融合审美。张碧晨、漆柚和三畿道等人演唱的主题曲，其现代流行旋律承载了角色的孤独、沧桑、负重感。声画同步技术中，动作场景采用动态音效设计，如乾坤圈撞击声频精确到毫秒级，增强了视听冲击力。赛博朋克音景构建体系中依旧融合电子合成器与重型摇滚，多处创造环境音效锚点，机械哪吒的金属音效采用AI声纹合成技术，角色主题曲采用动机发展手法，电子梵音主题与工业摇滚主题形成复调对位，堪称一场科学而成功的音乐叙事实验。 在音乐技术革新上，主创再度提高了杜比全景声应用率，采用对象导向混音技术，实现了声音粒子在三维声场的精确位移。奥斯卡奖评委南加州大学动画研究与实践项目主任希拉·索菲安表示，自己看过前作《哪吒1》原本以为续作也是同样的水准，没想到《哪吒2》在制作设计音效、音乐等方面更上一层楼，“我一直沉浸其中，全神贯注”，希拉·索菲安说。《哪吒2》的音乐已经完全消除了文化差异。“我认为美国观众会对这些文化元素感兴趣甚至会激发他们了解更多的中国文化。”希拉·索菲安还隔空喊话导演饺子：“我非常期待《哪吒2》可以角逐2025年的奥斯卡奖，这样我将有机会为您投票！” 如今，《哪吒2》主题曲《如你见我》已远播海内外，歌中唱道，“天要我亡，那又怎样，我是我的信仰，遍体鳞伤，也照样能固执蹒跚去闯，我们不是他人口中应该长成的模样，生来自由倔强，从来不投降！”这是中国神话文化与哪吒精神的生动写照。 “哪吒”神话已成，但已成的神话绝不是终点和孤品，一段神话只是既往风火的瞬间影像，就像黄子弘在《哪吒2》的另一首《再见再见》中所唱：“再见我的昨天，我的从前，我的遗憾。再见昨天，拥抱明天，勇敢前行，无畏风雨的考验。”让中国电影不断生长出新的高点，如《哪吒2》片尾曲中所唱的那样：“成长不就是，无法回头地走，向更广阔处远游！” （作者系北京师范大学讲师、硕士生导师）
