高龙
开 栏 语 KAI LAN YU 文艺是时代前进的号角。多年来，内蒙古涌现了一批优秀文艺家，他们坚持以人民为中心，努力创作有筋骨、有道德、有温度的优秀作品。他们矢志追求崇德尚艺、德艺双馨的崇高精神，在守正创新中谱写北疆文艺新篇章。本平台开设“文艺名家风采”专栏，聚焦当代内蒙古文艺名家，透过他们深扎生活的艺术足迹、守艺传薪的文化情怀，展现内蒙古当代优秀文艺家在各自艺术领域的成就与风采，以期带动更多的优秀文艺人才奔涌而出，让文艺的天空更加群星灿烂。 高 龙 GAO LONG 高龙，男，蒙古族，1977年1月出生，研究生学历，无党派人士，现任内蒙古书法家协会副主席、锡林郭勒盟书法家协会主席、锡林郭勒盟政协委员、中国书法家协会会员、内蒙古书法家协会理事、第六届内蒙古书协学习学术委员会主任、南京颜真卿书法艺术研究院研究员。2013、2017年获全盟优秀书法艺术家称号，第十三届内蒙古自治区艺术“莎日娜”奖终评入围，2019年被中国文联、中国书法家协会授予“同心同书·祖国新春好”先进个人，2024年被推选为“时代风尚”学雷锋文艺志愿者，《中国书画》杂志社特聘书法家。 主要获得荣誉 ZHU YAO HUO DE RONG YU ◆ 2019“书圣故里·中国临沂”中国书法临书大会前60名； ◆ （地方书法家协会举办展览）“正山堂杯”全国第七届书法作品展金骏奖； ◆ 第七届王大昌“清香雪”杯全国书法大赛一等奖； ◆ 内蒙古自治区全区公务员书法一等奖； ◆首届“九康牡丹杯”全国书法大赛二等奖； ◆ “醉美草原，亮丽北疆”内蒙古自治区全区书法展金奖； ◆ 首届“辉煌中国杯”全国书法作品大赛银奖； ◆ 首届“美联杯”中华大奖赛优秀奖； ◆ 第一届“中国梦草原情全国书法展”优秀奖； ◆第七届“海峡杯”全国书画作品展优秀奖； ◆“正山堂杯”全国第六届茶文化书法作品展优秀奖； ◆ “中国梦劳动美”第七届全国职工书法美术作品展优秀奖； ◆第二届“民间高手杯”全国书法大赛高手奖； ◆ 经典诗文全国书画小品展三等奖； ◆“包公杯”全国书法大赛三等奖； ◆中华好书法全国中小学师生书法大赛教师组三等奖； RU XUAN CAN ZHAN ◆ （中国书法家协会举办展览）第十三届全国书法篆刻作品展； ◆ 全国第九届楹联书法作品展； ◆ 全国第三届临帖展； ◆ 全国第四届青年书法篆刻作品展； ◆ 第八届中国书坛新人新作展； ◆2019”中国书法·年展”全国楷书作品展； ◆ 2020“书圣故里·中国临沂”中国书法临书大会； ◆ 2021“书圣故里·中国临沂”中国书法临书大会； ◆ （地方书协举办展览、西泠印社举办展览）“百年西泠·湖山流韵”西泠印社诗书画印大展； ◆ 第八届观音山杯全国书法展； ◆首届“爱莲杯”全国书法大展； ◆ 李白杯·首届全国书法大展； ◆严寅亮杯全国书法展； ◆首届书圣书法大展； ◆ 水韵东平“僧安道一杯”书法作品展； ◆全国首届“柴达木杯”书法美术大奖赛； ◆“颜真卿杯”魅力句容全国书画展； ◆ 中国·安远“三百山杯”全国楷书书法作品展； ◆ 第七届世界军人运动会全国书法作品展； ◆ 第四届董子杯全国书法作品展； ◆首届“中国恒美花都杯”全国书法大展； ◆“八大山人”全国第二届书法展； ◆ 首届司马相如杯全国美术、书法优秀作品展； ◆第二届“卫夫人杯”全国书法篆刻大展； ◆ 第三届“黄庭坚奖”全国书法大展； ◆庆祝中国人民解放军建军95周年暨刘伯承同志诞辰130周年书法作品展； ◆“青川木椟杯”首届全国隶书书法大赛； ◆ 第五届内蒙古自治区篆刻作品展； ◆内蒙古第五、六、七届书法篆刻展； ◆内蒙古自治区奥淳杯第二、三届青年展。 DAI BIAO ZUO PIN 《古诗三首》 《邓小平故居联》 《节录<书法雅言＞》 《有法必依》 《岐山逢陕下故人》 《李白诗选录》 《清风明月》 《临<八大山人法帖>》 《窗外院中联》 《金骏眉主题诗选录》 《李白寓居安陆诗选录》 《书论二则》 《剡溪主题诗选录》 《孟浩然 <夏日南亭怀辛大>》 《国寿神州联》 《鹿泉主题诗选录》 获奖 入展 证书 HUO JIANG RU ZHAN ZHENG SHU 谈 创 作 TAN CHUANG ZUO 学书之我见 在书法临摹和创作实践中，常听人们提到“眼高手低”或“眼低手高”。通常认为前一种观点是批判重道轻技者的，后一种观点是批判重技轻道者的，除此之外可否作其他解释？我认为这两种命题还可以从正面去理解。关于“手高”与“眼高”的关系，我认为学书首先要“手高”，然后才能“眼高”，而“眼高”后才能更好地做到“手高”；从逻辑意义上讲，“手高”是“眼高”的充分条件，“眼高”是“手高”的必要条件。 “眼低手高”要求我们学书之初要走正道，取法乎上，才能得法乎上。释溥光在《雪庵字要》中讲道：“夫匠人能教人以规矩，不能使之以巧。”匠人只懂得一般规矩，不能把“上乘功夫”教授于人，所以学书之初就要尽力请教高手，尤其在用笔方面，最好一开始就养成良好的用笔方法与用笔习惯，这样才能精进。之所以出现“老干体”“钢笔体”现象，就是因为很多人在开始学习书法时不注意方法，闭门造车，随意涂鸦，凭借自己一腔热情或临或创，结果苦练数十载，非但没有成为“大家”，反而养成各种不良习惯，再去求教高手，不但要从头再来，而且改毛病、改习惯就需花费很长时间。于是有人感叹，煞费苦心几十年，功劳没有，苦劳没有，反而成了“病痨”。张怀瓘在《玉堂禁经》中提道：“夫人工书，须从师授。必先识势，乃可加功。”讲的是学书之初要懂得笔势，笔势从哪里来，来自“师授”。解缙在《春雨杂述》中也强调：“学书之法，非口传心授，不得其精。”书法史上的大家从钟繇到王羲之，从张旭到颜真卿，都有很明确的师承关系，他们从开始就很重视“笔法”传承，请教高门，不耻下问。学书之初是不可能一下子达到“眼高”的，而只有自己的书写水平提高之后才能水涨船高。 对于“眼高手低”笔者是这样理解的：“眼高手低”是书家的一种常态，想要“手高”，必须让自己“眼高”；只有眼光提高了，才能懂得什么是好的，什么是不好的，什么是应该学习和提倡的，什么是应该摒弃的。提高自己的“眼光”，我想不仅需要持续恒久的书法实践，学习“退笔成冢”“临池尽黑”的精神，而且需要重视字外功夫。王铎在《琼蕊庐帖》中谈道：“余于书于诗于文于字，沉心驱智，割情断欲，直思跂彼堂奥，恨古人不见我，故饮食梦寐以之。”所以，学书不仅要师古帖、化古人，还要加强诗书文字方面的修炼。二者都具备了，方能打通学习书法的任督二脉。 ——高龙
